26.04.2002
Выставки
Годы в России - лестница на авангардный Олимп
[Елена Невердовская]
25 апреля в корпусе Бенуа Русского музея открылась выставка
"Наталья Гончарова. Годы в России", экспозицию которой составили
около 250-ти живописных и графических работ. Это третья выставка художницы
на родине - первые две состоялись в Москве и Петербурге в 1913-1914
годах. По мнению сотрудников, по своей масштабности она сравнима с глобальными
проектами Русского музея, такими как "Русский портрет" или
"Импрессионизм в России". Сходство не столько в количественных
показателях - работы для нескольких залов в корпусе Бенуа предоставили
22 российских музея, Музей Соломона Гугенхайма в Нью-Йорке, Кельнский
музей изобразительных искусств, российские и зарубежные частные собрания,
сколько в концептуальности подхода, который характерен для русских историографов.
Большое внимание при создании экспозиции уделялось не форме того или
иного произведения, что является обычным при экспонировании авангардного
искусства, а содержанию. Произведения объединялись в тематические циклы:
крестьянский быт, евангелические сюжеты, еврейская семья. В отдельном
зале оказались собраны как футуристические произведения ("Велосипедист"
(1913), "Фабрика" (1912)), так и работы, выполненные в соответствие
с теорией "лучизма" - "Лучистые лилии" (1913), "Орхидеи"
(1913), "Кошка (лучистое восприятие розовое, черное и желтое)"
(1913). Последняя из перечисленных картин принадлежит Музею Соломона
Гугенхайма в Нью-Йорке, на ее транспортировку у Русского музея не было
средств, и если бы не помощь итальянского мецената, оплатившего дорогу,
представить, что же такое "лучизм", посетителю выставки было
бы затруднительно.
Вообще, необходимо отметить, что данная выставка является первым опытом
работы с ведущими музеями мира. В первый раз Русский музей послал запрос
на участие работы в выставке и не получил отказ (не ото всех - Центр
Помпиду в Париже не экспонирует произведения Гончаровой за пределами
собственных стен). Впервые Русский музей самостоятельно оплатил транспортировку
и страховку картин. Правда, эти правила меж музейного сотрудничества,
принятые во всем мире, стали одной из причин длительного срока подготовки
экспозиции - выставка задумывалась к столетию Гончаровой (1981), а реализовалась
более десяти лет спустя.
На данный момент настоящая выставка и каталог, в котором опубликованы
и произведения, экспонируемые в залах музея, и те, которые по каким-либо
причинам не присутствуют, а также статьи, посвященные живописному и
театральному творчеству художницы, ее биография, предоставляют возможность
наиболее полно понять и оценить личность Гончаровой, ее самобытность
и вклад в историю искусства. По крайней мере, так считают организаторы
выставки, в пресс-справке они авторитетно заявили, что к моменту своего
отъезда в Швейцарию "художница уже реализовала все то существенное
и новое, что суждено было ей внести в живопись ХХ века". Патриоты
в это могут легко поверить.
Ссылки по теме:
Наталья
Гончарова. Годы в России [Надежда Штиль]
