11.02.2002
Актуальное искусство
Пейзажная комбинаторика
[Надежда Штиль]
Уже больше двух месяцев Русский музей, галереи и выставочные
залы города вынуждают поклонников искусства снова и снова отдавать должное
абстракции. Казалось бы, лишенное содержания искусство должно было уже
наскучить как зрителям, так и самим творцам. Но, к счастью, в Петербурге
есть много художников, способных взглянуть на заданную Русским музеем
тему под другим углом зрения, сместить акценты и покинуть территорию,
на которой развернулась армия русских абстракционистов во главе с Малевичем
и Кандинским. Мы уже писали о таких выставках, еретических по отношению
к догме "Абстракции в России. ХХ век", как "Abstractio"
Вадима Флягина, "Абстрактную
фотографию" Андрея Чежина и "Предметный
абстракционизм" Вадима Воинова. В феврале открылась еще одна:
"Абстрактный пейзаж" Ольги Тобрелутс в галерее "Фотоimage"
на Пушкинской-10.
На выставке представлена серия фотографий, посвященная гипотетическому
существованию абстрактного пейзажа или, что близко, обнаружению самой
идеи "пейзажа". А кроме этого, отвечающая на вопрос, какие
объекты и в каком количестве необходимы для того, чтобы картина, изображающая
абстрактный пейзаж, не была фиксацией конкретного ландшафта, и в то
же время не скатилась в беспредметный кубизм или в абстрактную экспрессию.
Ольга Тобрелутс, соединив возможности фотографа и комбинаторика, предложила
несколько вариантов: от избыточного, созданного с использованием практически
всего "словаря" - "небо", "земля", "дерево",
"вода", "дорога", "светило", до минималистского,
довольствующегося только двумя "словами" - "стена"
и "небо". Создавая абстрактный пейзаж, Тобрелутс пришла к
выводу, что в этой области невозможно с математической точностью определить
необходимое и достаточное условие его существования. Возможно, чтобы
отдать предпочтение единственному сочетанию, которое можно было бы назвать
"идеей пейзажа", необходимо исключить наблюдателя, привносящего
в абстрактное помехи личного характера.
